動画撮影のこころえ
| 撮影を始める前にストーリーを具体的にイメージする 何を、どのように撮るのか 視聴者に伝えたいことは何か 被写体を明確にし、動画全体のストーリーをあらかじめ具体的にイメージしておく |
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編集を意識して複数のアングルから撮影（3D視点、360度視野、奥行き） 「レンズ（広角⇔標準⇔マクロ）」 ×「位置（右⇔左）×（前・寄り⇔後ろ・引き）」 ×「角度（回り込み、表⇔裏、順光⇔逆光）」 ×「高さ（ハイアングル⇔ローアングル）」 |
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カメラワーク 被写体が動く・背景が動く 被写体が動かない ティルト：カメラを上下に振る：心理の演出。被写体の高さや威圧感 ドリー・インとドリー・アウト：カメラを前後に移動する：焦点を集める。臨場感あるシーン ズームインとズームアウト：カメラの画角を変える：視線誘導 トラック ：移動する被写体と一緒に移動：動きのあるシーン |
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カメラを動かすときは原則1方向、1回のみ 前後に必ず十分なフィックスの時間（5秒）を設ける |
| 動機づけ：カメラワークには理由がある 被写体に合わせてカメラを動かす 自然な動きに見える |
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トリミングとカメラワークの使い分け 4Kで撮影してフルHDにトリミング：スムーズな移動 カメラワーク：被写体が前後にある場合の変化 |
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光の入り方 天候も考慮して撮影日時と場所を決める |
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シャッタースピードの目安 人の見た目：「1/(フレームレート×2)」 高速 低速：フレームレート下げる |
| 1カットは20秒以上撮影して不要部をカットする |
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手ブレを防ぐアイテムを使う 三脚 |
| 撮影バリエーション 長時間露光・タイムラプス スローモーション・高速撮影 |
画像を立体的に見せる
| 被写界深度 3つのレイヤー 前ボケ メイン 後ボケ 被写体の前後をぼかすことで立体感を出す |
| フレーミングイン 被写体が動きながらフレーム内に入ってくる 臨場感が生まれる |
| リーディングライン 奥行き感 視線誘導しストーリーを伝えやすくする |
| 3分割構図 視線の先にスペースができることで安定感が生まれ、 視聴者は安心する |
| ネガティブスペース 被写体の周囲を単一の色や柄にすることで被写体へ 興味を引き付ける |
| 額縁構図 額縁から徐々に出てくる 画面から額縁が徐々に消えていく |
| 日の丸構図 短いカットの場合は日の丸構図にすることで惑わせない |
| シナリオの明確化 カットの中で何を見せたいのかを明確にすることで メッセージ性を上げる 近づいて構図から余計なものを除いていく |
固定撮影が基本だが、カメラワークをするとき
| 動機づけをする 被写体に合わせてカメラを動かす 理由がある動き：シーン切り替えの橋渡し |
| 前景を動かす 前景とメインの被写体の対比で立体感を出す 前景でメインを隠して、徐々に見えてくる 画面から額縁が徐々に消えていく |
| 奥行きを意識する 画面に2軸の動きができると立体感が広がる |
| 意図しないブレ・意図したブレ カットで何を伝えたいか 静寂：三脚・ジンバルで固定 動き：ブレても自然に見える 前に進む：始まりを感じさせる 後ろに下がる：終わりを感じさせる |
| 滑らかに動かす ゆっくりした動きを意識する |
| フォーカス移動 ピントの合っている位置を変える |
構図
| 安定感 ・3分割構図 ・水平構図 ・三角形構図 |
| 主役を強調する ・日の丸構図 ・額縁構図 ・サンドイッチ構図 ・ぼかし構図 ・点構図 ・みきれ構図 |
| 動き/躍動感を出す ・曲線構図 ・放射線構図 ・対角線構図・斜め構図 ・ジグザグ構図 ・逆三角形構図 |
| インパクトを生む ・あおり構図 ・ふかん構図 ・不安定感を出す |
| 避けたいパターン ・同じ構図の連続 ・極端なスケール変更 |
カットつなぎ
| カットの分類 ・メインカット ・状況説明カット ・インサーカット ・予備カット ・不必要カット |
| 変化の創出 ・静と動 ・速度 ・画角 ・演出効果 ・カットの長さ ・音 |
| 劇的な変化 |
| 連続性 ・場所、位置関係 ・人物の動き ・天候 ・影 |
YouTube設定
| フルHD 1920×1080 4K 3840×2160 サムネイル 1280×720 JPEG |